故事的枝节化令叙事成了韦家辉的负担，对布局的陷溺常常令他作茧自绑，事实作为一个编剧，是昭显本身把握复杂叙事能力主要？仍是表示本身更渺远的思虑主要？　　　　对长时回回这个哲学理念的深入影象化，是《再生号》还可以留给韦家辉的功绩，还有就是戏中盲了的刘青云为免洩露天机而把回魂的太太(林熙蕾饰)看成菲佣，把儿子当做邻家送赠的小狗，太太和儿子为了让刘青云在墓地糊口仍能听抵家旁边的山顶缆车声音，便以手推车及杂物仿照该声音，一家人苦中作乐的温馨细节，比片中任何呼天抢地的悲情都要窝心动听，至于阿谁一天比一天长年夜而又不懈地而写作来回避丧亲哀思的Melody(阎清饰)，意味着作者以书写灭亡作为排遣对灭亡的猜疑之自发，是韦家辉唯一坦诚也是对其作者意识有所晋升的一笔。

都可以，就怕一知半解;4.男人若听女人的话，时间会浪费一半，若做

直到有一天，或许一个突如其来的不测，或许是一个泛泛的不克不及再泛泛的场景震动，或许二者间而有之，一会儿醒了，发现本身居然还有面具，居然面具下有那末幼稚的心，本身都把本身惊呆了。

越来越多的圈内人士认为，谍战剧很难再有大的突破，观众已经腻了，谍战剧已经到了穷途末路、山穷水尽的地步...